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发表时间:2013年04月28日  分类:微信收集

一时间,《万物生长》、《闯入者》等片陆续上映,也有一种当年的地下导演集体冲击中国这块巨大票房蛋糕的意思。不管是李玉还是王小帅,这些导演当年都曾为影迷奉献过卓越的作品,然后今天再来重新审视他们的时候,有人人虚妄、用商业包装出了一部失败的作品,也有人执着靠谱点拿出了一部逼问当代中国现实的作品。

《万物生长》上映之前,几乎扮演着既讨好商业片粉丝也迎合文艺片爱好者的这样一个角色。因为范冰冰、韩庚,以及影片快速剪辑和激流般的音乐,使之带上了一层商业片的滤镜;也因为李玉和方励,又使之必然成为文艺片的某种期待之作。

只有从电影院中走出来时,或许你才会发现,因为冯唐和原著小说再加上方励、李玉、范冰冰这样的组合而获得过高关注度的《万物生长》,原来竟然只是一部团结而拧巴、自恋而滥情的杂交电影而已。

尽管作为原著作者,冯唐从一开始就打算渲染出一个看上去吊儿郎当但又无所不能的男主人公,可是在电影中韩庚扮演的秋水,毫无男性魅力可言,或者这是一个条件不错、运气也不错的家伙,但跟作者希望叠加进去的那种风流才子、放荡不羁又充满男性魅力的形象,完全无法形成重合。

拿着文艺片的免死金牌(某种程度上,国内对文艺片已经形成惯例,即,不好看是常识,故事不精彩是本貌,但你仍要试着从干巴巴的故事去自己发现人性的奥秘……),《万物生长》也承受着双重压力。一方面原来冯唐的那些粉丝会觉得电影改的不好,破坏了原有的浓烈荷尔蒙气息;另一方面那些真正见识过很多文艺作品的观众,会觉得《万物生长》学来学去没有自己的章法,在无法自圆其说的故事中充满凌乱和纰漏,与其说这是文艺片的特质,不如说这是中国一批文艺片导演的一种通病。

而商业上,《万物生长》自然又要承受被《速度与激情7》这种超级商业大片碾压的命运,不仅仅是排片率和票房形成了鲜明对比,还有一部电影对于观众可以产生的力量,前者确实也比后者大大逊色。上映五天,包括周末,票房不足一亿,虽然也不算太差,但与之前人们的期待相去甚远。如果抱着两边讨好的心态去投机,那当然也要做好四处受敌、两边都被奚落的残酷不安的心理准备。

片中扮演秋水女朋友白露的齐溪,似乎才有一点真正文艺片气质,导演对于这种人物的控制和描绘才像是真正的可以让观众细品出人性光芒的塑造。不管是齐溪本人的表演,还是这个人物在片中表现出来的强烈代入感,都算是提升整部电影的一个环节。作为年轻女演员齐溪,她在最近的一系列银幕作品中都表现出了极具爆发力的表演功底,在一部似乎很少人关注的《公路美人》中,齐溪扮演的藏族女司机竟然神乎其神地成为该片的最大亮点,淳朴、自在、迷人、担当,这样复杂而又令人汉族人陌生的角色,在她那里竟然毫不违和。

王小帅作为“第六代”导演所经历的从“地下”到地上要更显得惨痛一些。王小帅已经许久没拍出一部靠谱的作品了。这句话的意思是,作为当年的“地下”导演,以及相当叛逆过主流电影的导演,王小帅不但曾经地位显赫,也有过相当卓越的作品,而距离优质作品的时间,即便不是《二弟》(2003)的12年,至少也是《青红》(2005)的10年。这中间王小帅的剧情长片有《左右》《日照重庆》《我11》等,无论从作品质量还是反响,都算是悄声无息。这既是王小帅本人的尴尬,也是那一代战绩辉煌的地下导演的困境。从地下到地上,这种折磨和不适所带来的创作热情和能力的下滑,大概也只有我们的华语导演可以体会得到。还比如香港独立导演陈果这种,也在面临着作品不能在内地有效上映的困境,要么选择北上在融合进内地的制度和商业气氛中丢失自己,要么坐守香港在名气和票房上继续做一个失败者。

而《闯入者》的好是建立在对现实有效打量上,既不恶狠狠,也没有刻意臆想。虽然结尾处的悲剧有点显得刻意制造高潮,但这不影响全片作为一部杰作被我们欣赏。

《万物生长》对于导演李玉来说,既像是妥协也像是转变,从明显的女权意识变成了相当混乱地树立男版玛丽苏主人公,发现新题材、打破自己的桎梏,但却没有真正决定性的才华。《万物生长》的困境也可以看成是华语文艺片的困境。并不是有意贬低我们那些所谓文艺片导演的努力,而是这种虽然在某种程度上天然就排斥或赢取了观众的类型片,在华语电影这里总是显得不得要领。以这类型中最德高望重的贾樟柯来说,在创作冲动和动机先行的阶段之后,所谓浮出水面之后的作品也大多差强人意。并不觉得这种接受了过多社会新闻符号的作品《天注定》,是贾樟柯这样导演的成功作品,牵强和投机心态显而易见,大师的气度虽在,但对于艺术的诚意和对现实的把控却一再遗失甚至是力所不逮。这才是作为文艺片导演的最大悲哀。

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