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发表时间:2013年04月27日  分类:微信收集

机缘是个奇妙的事。

在若干年前,我大批量看了些邵氏戏,每次看到那位包子脸的少年剑客,都会有点出神:他在这里干什么?

做演员,他不太像个大侠,圆脸又爱笑,是那种板不住脸的人。《三少爷的剑》里,他扮苦大仇深的谢晓峰,总感觉像是受气了的小孩子多一点。《倚天屠龙记》里他是张无忌,这是最没说服力的一版,盖因为张无忌的趣味是假老实真阴险,他分明就是真老实嘛。

他太俊俏了,不似个杀气重的侠客,又朴实到木讷,不似浮夸的少公子。在《白玉老虎》里,他扮反派,是蜀中唐门的四少爷。和男主角一番打斗失败了,自己掏出火药弹自燃了结,搞到狄龙由衷地赞,“好厉害的唐玉”。 

多年以后,自称“成功了的”导演尔冬升,坐那里侃侃而谈,言及自己从业40年,仍然希望能一直轰轰烈烈应对老之将至。我还是有点出神:他在这里干什么?

香港人总是比较务实的,在他们看来电影不是什么艺术品,是商品嘛。尔冬升自己也不装,说起前几年跑内地拍《枪王之王》或者《大魔术师》,图什么?无非是想成功,赚点钱。

说起新戏《我是路人甲》,尔冬升搞得挺煽情,没有大明星,都是路人甲,没人投就自己投。为什么要做这件事?他说自己被打动了。《路人甲》里真的有一位路人甲,叫做覃培军。导演问他们每个人,你觉得你能成功吗?有一些人怀疑,有一些说不知道,有一些人说我必须要成功,到了覃培军的时候,他说我已经成功了。他4岁的时候母亲去世,7岁的时候父亲去世,十岁之前自己在山上捡草药卖到村子里还钱,十四五岁开始下矿挖煤。他说我过过那样的生活,现在能活在太阳下,就是已经成功了。

尔冬升就热血起来了,之前他会考虑这个戏会不会赚钱,会考虑去改变这些路人甲们的命运是不是公平。在一个个真实的故事面前,他不犹豫了,为什么?这可是会去拍《癫佬正传》的人呀。

作为导演的尔冬升,在类型片之外的个人风格,我把他叫做是“资料型导演”。好比导演出道作《癫佬正传》,拍摄前尔冬升八、九个月的时间阅读资料、访问社工、接触个案,以了解精神病患者的真实处境。又或者尔冬升提到为了拍《门徒》,他花了更多时间收集毒品犯罪资料,除了警方那里的案例,更调查了毒品工业的每个环节。尔冬升称自己可以是个好记者,事实上,他创作剧本的方法本身就像是调查记者。深入到某个群体的生活里,收集尽可能多的案例,最终提炼出一个故事主线,以类型片的方式把它呈现出来。

这种调查记者式创作,常有震撼人心的意外效果,因为大量的故事甚至对白,本身就来自真实的事件和人物。与此同时,尔冬升又不确实是纪录片导演,在真实的资料里他还是要组织出商业片的线索。这是既有个人风格,同时又尊重类型片积累的导演。因此上,尔冬升的电影常有些脍炙人口的佳作,即便是流水线作品也起码“不跌份”。

能说清楚吗?这是一个尊重商业准则的导演,哪怕是自己投的《我是路人甲》,他也会算清楚就算赔了,大不了再多接几部戏呗。与此同时,他也是调查性导演,如果你深入到一个不了解的群体里去,那些真实的、未经修饰的故事,会自然地打动你。

也许你看过很多香港导演的戏,或者你也看过很多尔冬升的戏,但《我是路人甲》里你会看到香港导演的另一面。他们在取悦观众的天律之外,也会有那么一种叫做使命感的玩意。

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